Arriva Maker Faire, presso la Fiera di Roma dal 18 al 20 ottobre 2019, la più grande fiera europea dei makers e dell’innovazione, che quest’anno inevitabilmente propone se stessa in veste carbon free, plastic free, cento per cento alimentata da energia elettrica da fonti rinnovabile a zero emissioni di CO2, e con un monitoraggio dettagliato targato ENEA sulle risorse consumate e sui rifiuti generati durante i tre giorni dell’evento.
Un altro segnale affinché non decanti la retorica del “tutti possono fare qualcosa e nessuno si senta escluso” in un mondo in cui la tecnologia amplifica intelligenza e creatività, e nel quale chiunque si armi di buona volontà può rendere operativa un’idea utile al progresso. Questo in fondo vuole essere Maker Faire alla sua settima edizione, un posto dove università e centri di ricerca, ma anche piccolissime startup e singoli individui da tutto il mondo, estraggono qualcosa dai giacimenti della tecnologia contemporanea (robotica, intelligenza artificiale, internet delle cose, realtà virtuale e realtà aumentata, manifattura digitale, ecc.) e la rendono disponibile per economia circolare, trasporti, cibo e agricoltura, edilizia, sanità, sicurezza, formazione, ricerca spaziale e persino arte ed intrattenimento.
Proposte strabilianti su https://2019.makerfairerome.eu/it/espositori/, ma in mezzo a tutta la miracolosa tecnologia esposta si potrebbe adottare a emblema della manifestazione “Memento” di tale Eugenia Canepone, sorta di scrittoio inclinato con chiusura a serranda e fodera in pelle ecologica, che dovrebbe rapire i cinque sensi con il legno di cui è fatto, nonché amplificare le emozioni in quanto reminiscenza di mobilio dei tempi andati. [Continua]
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Dal 17 al 27 ottobre, Greta Garbo su tutti i manifesti, la XIV edizione della 
Gianni Berengo Gardin è stato per tutta la vita, ed è ancora oggi a 89 anni, fotografo e collezionista; ha fotografato di tutto e ha accumulato oggetti tra i più svariati. Si può dire abbia fotografato sempre come collezionasse, con la medesima tesa finalità: l’archivio, il big data ante litteram, la maggiore completezza possibile nello spazio e nel tempo a disposizione, riguardo una categoria di oggetti, una società, un tema, un luogo e un’età vissuti. Modellini di locomotive, libri tecnici sugli aeroplani, figurine Liebig, come immagini di manicomi-lager, baci tra innamorati nella Parigi anni ’50, operai in sciopero. Quando si colleziona, pensava Walter Benjamin, la cosa collezionata viene strappata al suo utilizzo originario per acquisire una funzione alternativa: l’esaustione del suo tema, l’esaurimento di quanto di esso resta da dire. Lo stesso sforzo che si fa nel documentare qualcosa, un azione potenzialmente infinita che va sempre oltre il portare la prova di essa aldilà di ogni ragionevole dubbio. Le foto di Berengo Gardin non rinunciano mai al loro destino di documento, elemento d’archivio, un archivio di un milione e 800 mila scatti in bianco e nero, dagli anni cinquanta ad oggi.
Come si può dedurre, senza forzarle, dalle parole di Monique Veaute, presidente della Fondazione Roma Festival, “contemporanei” sono le tradizioni locali, i riti e i miti antichi di popoli diversi, un tempo sconosciuti l’uno all’altro, traslati e assorbiti in forme di espressione globali; il “contemporaneo” è, con un termine abusatissimo, la “contaminazione” senza freni tra stili, linguaggi e generi un tempo separati. Se questo è vero il contemporaneo è contemporaneo da quasi cinquant’anni nella sue forme più estreme, e in maniera leggermente meno marcata ha caratterizzato tutto il secolo scorso. E che cos’è in fondo il post-moderno se non questa perdita di centro, questa frantumazione di confini?